Cette œuvre, à l’atmosphère onirique et silencieuse, est typique de la période symboliste d’Henri Ottevaere et de ses « grandes machines » ou triptyques. Élève de Jean Portaels, Henri Ottevaere a participé aux salons de la Rose+Croix à Paris en 1893 et 1896 et a rejoint le groupe symboliste Pour l’Art en 1894, le pendant Bruxellois...
